Plan intérieur Louvre Lens

Plan extérieur

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plan interieur louvre lens

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Plan Int (Expo Champollion)

Musée du Louvre Lens

Louvre Lens - App de Visite

Rencontres entre Orient et Occident

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Audio transcript 604f8a364852a139a37474a0

Dieses venezianische Gemälde, datiert 1511, zeigt die Stadt Damaskus in Syrien. Vincent Delieuvin, Kurator. Wir sehen Gebäude, die ganz charakteristisch für eine große Stadt im östlichen Mittelmeerraum sind, die Stadt Damaskus. Links im Hintergrund sehen Sie die große Umayyaden-Moschee, die eines der wichtigsten und erkennbarsten Gebäude der Stadt ist. Vor den Mauern, vor der Einfriedung dieser Stadt, spielt sich eine ganz besondere Szene ab: Wir werden Zeuge des Empfangs einer venezianischen Botschaft beim Vertreter der Macht des Sultans: Es ist der Gouverneur dieses Gebiets von Syrien, der Gouverneur von Damaskus. Der Gouverneur ist also gut zu erkennen. Er sitzt auf einem mit einem Teppich bedeckten Podest auf der rechten Seite der Bühne, und vor ihm ist von hinten eine Figur zu sehen, die mit Sicherheit der Dolmetscher ist, der also die Verbindung zu den Venezianern herstellt, die ebenso erkennbar sind: Sie tragen ihre schwarzen Hüte, die für venezianische Patrizier ganz charakteristisch sind. Sie bilden eine kompakte Gruppe, die meisten sind schwarz gekleidet, aber der erste und wichtigste, der Konsul der Republik Venedig, trägt eine rote Toga.Zu Beginn des 15. Jahrhunderts florierte der Handel zwischen Venedig und Damaskus und die diplomatischen Beziehungen waren ausgezeichnet. Die Venezianer genossen in Damaskus große Privilegien: Sie durften orientalische Kleidung tragen und innerhalb der Stadtmauern wohnen, wo sie wollten.Es gibt einen echten Wunsch, die Stadt Damaskus darzustellen, aber es gibt auch alle möglichen Elemente des täglichen Lebens, Elemente, die ein wenig anekdotisch sind, aber die zeigen, dass der Maler dieses Gemäldes, das leider anonym bleibt, Dokumente aus erster Hand hatte. Wir wissen nicht, ob er dorthin gegangen ist - es ist durchaus möglich, wir wissen, dass es Künstler gibt, die in den Osten gegangen sind - aber auf jeden Fall hatte er sehr genaue Unterlagen. Sie sehen zum Beispiel die Frauen auf diesem flachen Balkon, hoch oben, die Frisuren haben, die sehr charakteristisch für die Mode in Damaskus zu dieser Zeit sind. Es gibt auch diese sehr präzisen Elemente, an den beiden Minaretten rechts und links: Sie können diese Konstruktionen sehen, diese Art von Gerüsten, die es erlaubten, die Stadt in der Nacht zu beleuchten, während der Ramadan-Zeit. Es sind also wirklich präzise Elemente, es ist nicht nur eine allgemeine Evokation, sondern der Wunsch, die Stadt Damaskus präzise darzustellen.

Venedig, Italien 1511 Öl auf Leinwand INV 100 Sammlung von König Ludwig XIV. von Frankreich (1643-1715)

Am Ende des Mittelalters führten das schnelle Wachstum des Handels, die Suche nach neuen Ressourcen und die wissenschaftliche Neugier zur Organisation zahlreicher Expeditionen auf dem Land- und dann auf dem Seeweg, insbesondere nach Asien. Wir erinnern uns an die legendären Reisen des venezianischen Entdeckers Marco Polo, der das China der Yuan-Dynastie erreichte. Als Prolog zu den "großen Entdeckungen" im Zusammenhang mit der Renaissance brachten diese Reisen und die Qualität des Handels, den sie mit sich brachten, Begegnungen zwischen Zivilisationen, die Verbreitung kreativer Techniken und die Zirkulation ästhetischer Ideen mit sich. Durch ihre Handelsinteressen zusammengebracht, verhandelten der Westen und die muslimischen Länder täglich miteinander, während sie sich einen heftigen Wettbewerb um territorialen Einfluss lieferten.

In this Venetian painting dating from 1511, we see the Syrian city of Damascus. Curator Vincent Delieuvin. We can recognise buildings that are entirely characteristic of a major city of the Eastern Mediterranean, namely Damascus. To the left, in the background, we can make out the Great Umayyad (Ooo-mai-ad) Mosque, which is one of the principal buildings of the city and an immediately recognisable sight. In front of the walls, outside the perimeter of the city, we see a very specific scene: the reception of a Venetian delegation to the Sultan’s representative, who was the governor of the Syrian territory – the governor of Damascus. The governor is easily recognisable: he’s sitting on a platform covered by a carpet to the right-hand side of the scene. In front of him, there’s a figure with his back to us, who must be the interpreter. This figure thus forms the link with the Venetians, who are equally recognisable, in their black hats, which are a very characteristic item for Venetian patricians. They form a compact group, most of them dressed in black, although the first, the most important figure, the consul of the Venetian Republic, is dressed in a red robe. In the early fifteenth century, trade between Venice and Damascus flourished, and diplomatic relations were excellent. The Venetians enjoyed significant privileges in Damascus: they were permitted to wear eastern clothes and could live where they wished within the city walls. There’s a genuine desire here to depict the city of Damascus, but also all sorts of details of everyday life. These slightly anecdotal details show that the artist who painted this work, who has unfortunately remained anonymous, was in possession of first-hand evidence. We don’t know whether he actually travelled there, although this is entirely possible, as we know that there were artists who travelled to the East – but in any case, he had very accurate evidence to refer to. Take a look at the top of the picture, for instance, at the women we can see on the flat balcony, whose hairstyles are entirely characteristic of the fashion in Damascus at the time. There are also very precise details: on the minarets to the left and the right, we can see these sort of scaffolding constructions that were used to light the city at night during Ramadan. So with these really very accurate details, the work is not just a general suggestion of the city, but shows a desire to create an accurate depiction of Damascus.

Venice, Italy 1511 Oil on canvas INV 100 Collection of King Louis XIV of France (1643-1715)

At the end of the Middle Ages, the rapid growth in trade, the quest for new resources and scientific curiosity led to the organisation of a great many expeditions overland, then by sea, especially to Asia. We recall the legendary journeys of Venetian explorer Marco Polo, who reached the China of the Yuan dynasty. A prologue to the “great discoveries” related to the Renaissance, these journeys and the quality of the trade they engendered brought about meetings between civilisations, the spread of creative techniques and the circulation of aesthetic ideas. Brought together by their commercial interests, Westerners and the Muslim countries negotiated on a daily basis, while engaging in violent competition over territorial influence.

Esta pintura veneciana, fechada en 1511, representa la ciudad de Damasco en Siria. Vincent Delieuvin, comisario. Podemos ver edificios muy característicos de una gran ciudad del Mediterráneo oriental, la ciudad de Damasco. A la izquierda, al fondo, se ve la gran mezquita omeya, que es uno de los principales y más reconocibles edificios de la ciudad. Frente a las murallas, frente al recinto de esta ciudad, hay una escena muy concreta: asistimos a la recepción de una embajada veneciana al representante del poder del sultán: es el gobernador de este territorio de Siria, el gobernador de Damasco. Así que el gobernador es bastante reconocible. Está sentado en una plataforma a la derecha del escenario, una plataforma cubierta con una alfombra, y frente a él, hay una figura vista desde atrás que es, con toda seguridad, el intérprete, que por lo tanto establece el vínculo con los venecianos, que son igualmente reconocibles: llevan sus sombreros negros, muy característicos de los patricios venecianos. Forman un grupo compacto, la mayoría van vestidos de negro, pero el primero y más importante, el cónsul de la República de Venecia, lleva una toga roja.A principios del siglo XV, el comercio entre Venecia y Damasco era floreciente y las relaciones diplomáticas eran excelentes. Los venecianos gozaban de grandes privilegios en Damasco: se les permitía vestir ropas orientales y vivir donde quisieran dentro de las murallas de la ciudad.Hay una verdadera voluntad de representar la ciudad de Damasco, pero también hay todo tipo de elementos de la vida cotidiana, elementos un poco anecdóticos, pero que demuestran que el pintor de este cuadro, que desgraciadamente permanece en el anonimato, tenía documentos de primera mano. No sabemos si fue allí -es muy posible, sabemos que hay artistas que fueron a Oriente-, pero en cualquier caso, tenía documentos muy precisos. Puedes ver, por ejemplo, a las mujeres en este balcón plano, en lo alto, que llevan peinados muy característicos de la moda en Damasco en aquella época. También hay estos elementos muy precisos, en los dos minaretes de la derecha y de la izquierda: se pueden ver estas construcciones, estos tipos de andamios que permitían iluminar la ciudad por la noche, durante el periodo del Ramadán. Por tanto, son elementos realmente precisos, no se trata de una evocación general, sino de un deseo de representar la ciudad de Damasco con precisión.

Venecia, Italia 1511 Óleo sobre lienzo INV 100 Colección del rey Luis XIV de Francia (1643-1715)

A finales de la Edad Media, el rápido crecimiento del comercio, la búsqueda de nuevos recursos y la curiosidad científica condujeron a la organización de numerosas expediciones por tierra y luego por mar, sobre todo a Asia. Recordemos los legendarios viajes del explorador veneciano Marco Polo, que llegó a la China de la dinastía Yuan. Prólogo de los "grandes descubrimientos" relacionados con el Renacimiento, estos viajes y la calidad del comercio que engendraron propiciaron encuentros entre civilizaciones, la difusión de técnicas creativas y la circulación de ideas estéticas. Unidos por sus intereses comerciales, los occidentales y los países musulmanes negociaban a diario, al tiempo que entablaban una violenta competencia por la influencia territorial.

Cette peinture vénitienne, datée de 1511, représente la ville de Damas, en Syrie. Vincent Delieuvin, conservateur. On reconnaît des bâtiments tout à fait caractéristiques d’une grande ville de la Méditerranée orientale, la ville de Damas. A gauche, au fond, on reconnaît la grande mosquée des Omeyyades, qui est un des bâtiments principaux et très reconnaissable de la ville. Devant les murs, devant l’enceinte de cette ville, il y a une scène tout à fait spécifique : on assiste à la réception d’une ambassade vénitienne auprès du représentant du pouvoir du sultan : c’est le gouverneur de ce territoire de Syrie, le gouverneur de Damas. Alors, le gouverneur, il est tout à fait reconnaissable. Il est assis sur une estrade sur la partie droite de la scène, une estrade recouverte d’un tapis, et devant lui, il y a un personnage vu de dos qui est très certainement l’interprète, qui fait donc le lien avec les Vénitiens qui, eux, sont tout aussi reconnaissables : ils ont leurs chapeaux noirs, tout à fait caractéristiques des patriciens vénitiens. Ils forment un groupe compact, la plupart sont habillés d’un habit noir, mais le premier, le plus important, le consul de la république de Venise, a lui une toge rouge.En ce début du 15e siècle, les échanges commerciaux entre Venise et Damas sont florissants, et les relations diplomatiques excellentes. Les Vénitiens bénéficient de grands privilèges à Damas : ils sont autorisés à porter des vêtements orientaux et à habiter où ils le souhaitent dans l’enceinte de la ville.Il y a vraiment la volonté de représenter la ville de Damas, mais il y a aussi toutes sortes d’éléments de la vie quotidienne, des éléments un peu anecdotiques, mais qui montrent que celui qui a peint ce tableau-là, qui reste malheureusement anonyme, avait des documents de première main. On ignore s’il s’était rendu sur place - c’est tout à fait possible, on sait qu’il y a des artistes qui se sont rendus en Orient – mais en tout cas, il a eu des documents très précis. Vous remarquez par exemple les femmes que l’on voit sur ce balcon plat, en hauteur, qui ont ces coiffures tout à fait caractéristiques de la mode à Damas à cette époque-là. Il y a aussi ces éléments tout à fait précis, sur les deux minarets qui sont à droite et à gauche : on voit ces constructions, ces sortes d’échafaudages qui permettaient d’éclairer la ville la nuit, lors de l’époque du Ramadan. Donc, ce sont vraiment des éléments tout à fait précis, ce n’est pas une évocation seulement générale, mais une volonté de représenter précisément la ville de Damas.

Venise, Italie 1511 Huile sur toile INV 100 Collection du roi de France Louis XIV (1643-1715)

A la fin du Moyen-âge, l’essor du commerce, la quête de ressources nouvelles et la curiosité scientifique suscitent l’organisation de nombreuses expéditions terrestres, puis maritimes, vers l’Asie particulièrement. On se rappelle les légendaires voyages du vénitien Marco Polo, qui atteint la Chine des Yuan. Prologue des « grandes découvertes », liées à la Renaissance, ces voyages et la qualité des échanges commerciaux qu’ils engendrent favorisent les rencontres entre les civilisations, la diffusion des techniques de création et la circulation des idées esthétiques. Associés par leurs intérêts commerciaux, les occidentaux et les pays musulmans négocient quotidiennement, tout en se livrant à une violente concurrence d’influences territoriales.

Dit Venetiaanse schilderij uit 1511 stelt de Syrische stad Damascus voor. Vincent Delieuvin, conservator. Op dit werk herkennen we typische gebouwen uit een grote stad uit het oostelijke Middellandse-Zeegebied: Damascus. Links achterin herkennen we de grote moskee van de Omeyyaden, een van de belangrijkste gebouwen van de stad. Voor de stadsmuren speelt zich een specifiek tafereel af: een Venetiaanse delegatie wordt ontvangen door de vertegenwoordiger van de sultan: de gouverneur van dit Syrische grondgebied, de gouverneur van Damascus. Hij is heel goed te herkennen. Hij zit aan de rechterkant van het tafereel, op een podium bedekt met een tapijt, en voor hem staat iemand met de rug naar ons toe: dat is ongetwijfeld de tolk. Hij vormt de verbinding met de Venetianen, die op hun beurt ook erg herkenbaar zijn: ze dragen zwarte hoeden, die typisch werden gedragen door Venetiaanse patriciërs. Ze vormen een compacte groep: de meesten zijn in het zwart gekleed, maar de eerste, de belangrijkste, draagt een rode toga: dat is de consul van de republiek Venetië. Aan het begin van de 15e eeuw is er een bloeiende handel tussen Venetië en Damascus, en de diplomatieke betrekkingen zijn uitstekend. De Venetianen genieten dan ook grote privileges in Damascus: ze mogen oosterse kleren dragen en mogen wonen waar ze maar willen binnen de stadsmuren. De schilder wilde hier echt de stad Damascus afbeelden, maar ook allerlei elementen uit het dagelijkse leven. Deze elementen, die eerder anekdotisch zijn, tonen aan dat de - helaas onbekende - schilder over bronnen uit eerste hand beschikte. We weten niet of hij ter plaatse is geweest - dat is zeker mogelijk, we weten dat er kunstenaars naar het oosten zijn gegaan – maar hij beschikte in elk geval over zeer nauwkeurige documentatie. Kijk bijvoorbeeld naar de vrouwen op het balkon bovenaan: hun kapsels zijn zeer kenmerkend voor de mode in Damascus in die tijd. Daarnaast zijn er nog andere precieze details te zien, zoals op de twee minaretten links en rechts. Daarop staan een soort stellingen, waarmee de stad 's nachts kon worden verlicht tijdens de Ramadan. We zien hier dus echt zeer precieze elementen, die aantonen dat de schilder niet zomaar een algemeen beeld wilde scheppen, maar een nauwkeurige weergave van de stad Damascus.

Venetië, Italië 1511 Olieverf op doek INV 100 Collelectie van koning Lodewijk XIV van Frankrijk (1643-1715)

Aan het einde van de middeleeuwen leidden de bloei van de handel, de vraag naar nieuwe hulpbronnen en de dorst naar kennis van de wetenschap tot het organiseren van talrijke expedities over land en over zee, met name naar Azië. Een bekend voorbeeld zijn de legendarische reizen van de Venetiaanse ontdekkingsreiziger Marco Polo, die het China van de Yuan-dynastie bereikte. Deze reizen leidden de 'grote ontdekkingsreizen' van de renaissance in en brachten, mede door het intensieve handelsverkeer dat eruit voortvloeide, contacten tussen beschavingen tot stand, en verbreidden zodoende creatieve technieken en esthetische ideeën. Door hun gemeenschappelijke handelsbelangen waren de westerse en islamitische landen dagelijks in onderhandeling, terwijl ze tegelijkertijd met elkaar wedijverden om territoriale invloeden.

App de Visite (scenario data)

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Level 602acac8e44a215aed802248

Summary footer 602acac8e44a215aed802249

Seconde partie

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Audio transcript 607d801eff21e0725d7f9129

Auch dieses Gemälde zeugt von der besonderen Faszination der Venezianer für den Orient. Natürlich kann es sich um die Evokation eines bestimmten politischen Ereignisses handeln, aber es kann auch etwas mit der Erinnerung, dem Geschmack für den Osten zu tun haben, der in Venedig über Jahrhunderte sehr stark war. Sie können es sehen, wenn Sie durch die Straßen von Venedig gehen, Sie haben diese Architekturen, die uns an viele Elemente der orientalischen Architektur erinnern. Da ist diese Faszination der Venezianer für die Kunst, für die orientalische Zivilisation. Und in der Malerei ist es wirklich etwas, das wir sehr stark spüren. Ab dem Ende des 15. Jahrhunderts sehen wir unter den großen venezianischen Künstlern - die berühmtesten sind zum Beispiel Leute wie Gentile Bellini oder Vittore Carpaccio, die zwei sehr große venezianische Künstler sind, deren Werke, einschließlich der Gemälde, mit Anspielungen auf die orientalische Welt gefüllt sind.

This painting also demonstrates the Venetians’ particular fascination with the East. Clearly, while the work may be a depiction of a very specific political event, there’s also perhaps something relating to the memory of the East and the taste for the East, which was something very strong in Venice for centuries. You can see this when you walk through the streets of the city, where you find buildings that are highly reminiscent of elements of Eastern architecture. There’s this fascination among the Venetians for Eastern art and civilisation. And in painting, this is something that emerges very strongly. From the fifteenth century, we see it in the work of great Venetian artists. The most famous, for example, are painters like Gentile (jen-tee-leh) Bellini or Vittore Carpaccio, two very great Venetian artists, whose paintings are full of references to the East.

Este cuadro también es testigo de la particular fascinación de los venecianos por Oriente. Evidentemente, puede haber una evocación de un acontecimiento político concreto, pero también puede haber algo que tenga que ver con la memoria, el gusto por Oriente, que fue muy fuerte durante siglos en Venecia. Lo puedes ver cuando caminas por las calles de Venecia, tienes estas arquitecturas que recuerdan a muchos elementos de la arquitectura oriental. Existe esta fascinación de los venecianos por el arte, por la civilización oriental. Y, en la pintura, es realmente algo que sentimos con mucha fuerza. Desde finales del siglo XV, vemos entre los grandes artistas venecianos -los más famosos, por ejemplo, son gente como Gentile Bellini o Vittore Carpaccio, que son dos grandísimos artistas venecianos, cuyas obras, incluidas las pinturas, están llenas de evocaciones del mundo oriental.

Ce tableau témoigne aussi de la fascination toute particulière des Vénitiens pour l’Orient. Bien évidemment, il y a peut-être l’évocation d’un événement politique bien précis, mais il y a aussi peut-être quelque chose qui touche au souvenir, au goût de l’Orient, qui était très fort pendant des siècles à Venise. On le voit quand on se promène dans les rues de Venise, on a ces architectures qui rappellent beaucoup des éléments de l’architecture orientale. Il y a cette fascination des Vénitiens pour l’art, pour la civilisation orientale. Et, dans la peinture, c’est vraiment quelque chose que l’on ressent très fortement. A partir de la fin du 15e siècle, on voit chez les grands artistes vénitiens – alors, les plus célèbres, c’est par exemple des gens comme Gentile Bellini ou Vittore Carpaccio, qui sont deux très grands artistes vénitiens, dont les œuvres, dont les peintures, sont remplies d’évocation du monde oriental.

Dit schilderij getuigt ook van de bijzondere fascinatie van de Venetianen voor het oosten. Natuurlijk zien we hier misschien de weergave van een bepaalde politieke gebeurtenis, maar er is nog iets treffends te zien: de sterke voorliefde voor het oosten, die Venetië eeuwenlang bleef houden. Dat zien we ook als we door de straten van Venetië wandelen: daar is architectuur te vinden die sterk doet denken aan oosterse elementen. De Venetianen waren gefascineerd door de oosterse kunst, de oosterse beschaving. En in dit schilderij is die fascinatie goed merkbaar. Vanaf het einde van de 15e eeuw zijn de schilderijen van de grote Venetiaanse kunstenaars – de bekendste zijn bijvoorbeeld Gentile Bellini of Vittore Carpaccio – doorspekt met verwijzingen naar de oosterse wereld.

L'oeuvre en bref !

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Audio transcript 61406d306e1d435ed28e89dc

On this large canvas painted in Venice, Italy, the date 1511 is written on the wall between the horse's legs. Received by the Mamluk governor of the city, the Venetian delegation is composed of five figures dressed in black, as well as the consul dressed in red. The city of Damascus in present-day Syria is easily identifiable from the view of the facade and dome of the Great Umayyad Mosque built in the 8th century. The walls are decorated with medallions of Qayt Bay, Mamluk Sultan of Egypt and Syria from 1468 to 1496.

Sur cette grande toile peinte à Venise en Italie, la date de 1511 est inscrite sur le mur, entre les jambes du cheval. Reçue par le gouverneur mamelouk de la ville, la délégation vénitienne est composée de cinq personnages vêtus de noir, ainsi que du consul habillé en rouge. La ville de Damas en Syrie actuelle est facilement identifiable grâce à la vue de la façade et du dôme de la Grande Mosquée des Omeyyades construite au 8e siècle. Les murs sont ornés des médaillons de Qayt Bay, sultan mamelouk d’Égypte et de Syrie de 1468 à 1496.

Op dit grote doek, geschilderd in Venetië, Italië, staat de datum 1511 op de muur tussen de benen van het paard. De Venetiaanse delegatie wordt ontvangen door de Mamlukse gouverneur van de stad en bestaat uit vijf in het zwart geklede figuren, alsmede de in het rood geklede consul. De stad Damascus in het huidige Syrië is gemakkelijk te herkennen aan de voorgevel en de koepel van de Grote Umayyad Moskee die in de 8e eeuw werd gebouwd. De muren zijn versierd met medaillons van Qayt Bay, Mamluk Sultan van Egypte en Syrië van 1468 tot 1496.

Exposition permanente

Rencontres entre Orient et Occident

Réception d’une délégation vénitienne à Damas

Seconde partie

L'oeuvre en bref !

Liste des stations

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